La vue trois-quarts révèle ce que la vue de face ne pouvait pas montrer : le voile sculpté avec finesse qui descend depuis la tête, les cheveux longs traités dans leur masse naturelle, le profil du visage incliné dans un geste de douceur et de recueillement.
Depuis cet angle, la relation entre le corps sculpté et le bloc de pierre brute prend une dimension architecturale — la figure sort littéralement de la matière dans un mouvement de torsion légère, comme si la Vierge se retournait vers le spectateur.
Cette vue donne aussi toute la mesure du travail de la draperie — comment le sculpteur a su rendre le tissu souple dans la rigidité de la pierre, comment les plis de la robe s'organisent en une logique interne qui donne à la figure une présence vivante malgré l'immobilité de la matière.